Мадхубала, истинското й име е Мумтаз Джехан Бегум Дехлави, е индийска актриса и продуцент, родена на 14 февруари 1933 г. в Ню Делхи. Тя работи главно в киното на хинди и е определяна като най-платената актриса в Индия в по-ранна епоха (след независимостта беше) това се случи по същото време с глобалния възход на индийското кино. Мадхубала имаше кариера в индийското кино, която продължи повече от 20 години, но тя беше активна предимно около десет от тези години, появявайки се в близо 60 филма преди смъртта си през 1969 г.

Мадхубала, родена и израснала в Делхи, се премества в Бомбай, когато е на осем години. Скоро след това има кратки изяви в киното в поддържащи роли. В края на 1940 г. тя бързо напредва до главни роли и намира слава в много драми, особено в Нийл Камал (1947), Амар (1954) и подобни.

Място на раждане

Тя е родена в Делхи на 14 февруари 1933 г.

Ранен живот

Мадхубала е родена в Делхи през британската епоха и истинското й име е Мумтаз Джехан Бегум Дехлави . Тя беше петата дъщеря на Ataullah Khan и Aayesha Begum, заедно с техните единадесет деца. Мадхубала е роден с разстройство, наречено Вентрикуларен септален дефект, вродено сърдечно заболяване в британската епоха. Въпреки това, лечението беше достъпно за този тип заболяване.

Мадхубала прекарва детството си предимно в Делхи и израства без никакви здравословни проблеми. Мадхубала е родена в мюсюлманско семейство, а баща й следва строги религиозни вярвания. Баща й не позволяваше на децата да учат в семейството му. И така, никоя от сестрите на Мадхубала не е посещавала училище освен Захида. Въпреки че Мадхубала следваше инструкциите на баща си и не учи, тя научи езици като пущу, хинди и урду. Тя винаги е била голям фен на филмите и се е снимала в любимите си моменти, за да забавлява майка си с танци и мимики на филмови герои от своето време. Въпреки че по време на традиционното си възпитание тя имаше амбиции да стане филмов изпълнител, на което баща й категорично се противопостави.

Майката на Мадхубала се тревожеше, че кариерата на Мадхубала ще бъде унищожена, ако й позволи да продължи кариера в актьорската и драматична индустрия. Основната причина за това беше, че баща му беше много строг и не й позволяваше да се снима във филми. Когато баща й беше уволнен от компанията, защото се държеше лошо с колегите си и старшия офицер, баща й промени начина си на мислене. По-късно радиостанцията All India наема Madhubala да пее и изпълнява песните на Khurshid Anwar в продължение на няколко месеца. Поради това седемгодишното дете остава на работа там и се запознава с Рай Бахадур Чунилал, генерален мениджър на студиото Bombay Talkies. Мадхубала веднага спечели уважението и признателността на Чунилал и той в крайна сметка предложи Хан (баща й) да пътува до Бомбай за по-добър начин на живот.

кат тимпф сестра

Актьорска кариера

Трудов опит и напредък към роли на възрастни (1942-1947):

В първите месеци на 1941 г. Мадхубала и нейното семейство се преместват в Бомбай и се установяват там за по-добри възможности. Тя живееше в краварник в квартал Малад в Бомбай.

След като получи зелена светлина от ръководството на студиото, Чунилал нае Мадхубала за ролята на дете в Basant (1942), филм от Bombay Talkies, срещу заплащане от 150. След премиерата си през юли 1942 г., Basant се радва на огромен комерсиален успех. Въпреки че работата на Мадхубала беше добре приета, студиото прекрати договора й, тъй като по това време не беше необходимо да има дете изпълнител. Хан беше разочарован, че трябваше отново да върне семейството си в Делхи. По-късно той може да си осигури нископлатена временна работа в града, но финансовото му положение остава тежко.

Девика Рани, ръководител на Bombay Talkies и бивша актриса, изпрати Хан да повика Мадхубала за нейната роля в Jwar Bhata през 1944 г.

Мадхубала не получи ролята във филма, но Хан реши да живее постоянно в Бомбай поради по-големите възможности и потенциал в индустрията. Семейството се премества обратно във временния си дом в Малад и Хан и Мадхубала започват да правят чести пътувания до филмовите студия в града в търсене на работа. Скоро след това студиото на Chandulal Shah Ranjit Movietone подписа тригодишен договор с Мадхубала с месечно изплащане от 300. Хан премести семейството в близкия дом под наем на Malad благодарение на нейната заплата. Наетият дом е разрушен при експлозия на док през април 1944 г.; Мадхубала и семейството й успяха да избягат само защото бяха отишли ​​в близкия театър.

Мадхубала стана най-успешната водеща жена от 1960 г. благодарение на блокбъстър хитове като Mughal-e-Azam и Barsaat Ki Raat. Тя е разпозната като „бебе Мумтаз“ в следните филми: през 1944 г. Мумтаз Махал, през 1945 г. Дхана Бхагат, през 1946 г. Раджпутана, през 1946 г. Пулвари и 1946 г. Пуджари. Тя беше кредитирана като „Бебе Мумтаз“ във филма „Мумтаз Махал“, който беше пуснат през 1944 г.

По време на снимките на Phoolwari през 1945 г. Мадхубала повърна кръв, показвайки началото на болест, с която скоро щеше да се справи. Тя трябваше да вземе пари назаем от филмов продуцент през 1946 г., за да плати грижите за бременната си майка. Мадхубала започва да се снима за две от продукциите на Мохан Синха, Chittor Vijay и Mere Bhagwaan, които трябваше да бъдат нейният дебют в роли за възрастни на сребърен екран през ноември 1946 г., нетърпелива да стъпи в бизнеса. Daulat, режисиран от Sohrab Modi, беше представен с Madhubala като нейна дебютна главна роля. Той обаче беше спрян за неопределено време и нямаше да продължи до следващата година.

В драмата на Кидар Шарма Нийл Камал, в която тя играе главната роля с Радж Капур и Бегум Пара, тя прави своя актьорски дебют като главна жена. Тя получи ролята, след като Камла Чатърджи, първоначалният избор на Шарма, почина. Нийл Камал, издаден през март 1947 г., беше много харесван от публиката и помогна на Мадхубала да спечели широка обществена слава. След това тя си сътрудничи с Капур по филмите Chittor Vijay, Dil Ki Rani и Amar Prem, всички от които бяха пуснати през 1947 г. Кариерата й не беше напреднала от тези филми, тъй като те бяха провали.

Първият от двата цветни филма на Мадхубала, Mughal-e-Azam, включва четири барабана Technicolor. Клиентите често чакаха цял ден на опашка за билети, защото филмът имаше най-широкото излъчване от всички индийски филми до този момент. Той беше показан за първи път на 5 август 1960 г. и бързо счупи индийските бокс офис рекорди, за да стане най-касовият индийски филм на всички времена, заглавие, което ще запази в продължение на 15 години. Mughal-e-Azam ръководи 8-ата церемония по връчването на наградите Filmfare със седем номинации, включително за най-добра актриса за Madhubala, и печели Националната филмова награда за най-добър игрален филм на хинди на Националните филмови награди през 1961 г. Винаги беше прекрасно да се види как тя общува и играе във филмите си. Играта й беше харесана и разпозната като истинска или естествена от повечето хора.

Личен живот

Мадхубала, която е била отгледана в ортодоксална къща и е била доста набожна, е била практикуваща мюсюлманка през целия си живот. В края на 40-те години на миналия век, след като даде финансови средства за семейството си, тя нае вила в квартал Бандра в Бомбай и я нарече „арабска вила“. То се разраства, за да се превърне в неин дом до края на живота й. По времето, когато беше възрастна, тя притежаваше пет уникални вида превозни средства: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman и Town in a Country (който някога е бил собственост само на двама души в Индия по това време, Махараджа на Гвалиор и Мадхубала). Тя започва да учи английски от бившата актриса Сушила Рани Пател през 1950 г. и израства, за да владее езика за три месеца. Тя беше естествен говорещ три хиндустански езика. Освен това тя имаше около 18 елзасци (порода блато) като домашни любимци в арабска вила.

няма входен сигнал

По време на клиничен преглед в средата на 1950 г. на Мадхубала е казано, че има необратим дефект на камерната преграда в сърцето си; информацията се пази в тайна от обществеността, защото може да е повлияла и на нейната кариера.

Благотворителна дейност

Тя участва широко в благотворителна дейност, спечелвайки титлата „кралица на благотворителността“ от редактора на име Бабурао Пател. Тя даде по 5000 рупии на деца с полиомиелит, на фонда за подпомагане на Джаму и Кашмир през 1950 г. и 50 000, за да помогне на бежанците от Източна Бенгалия. Поради религиозните убеждения на Мадхубала, нейното дарение предизвика значителен шум и получи широко медийно отразяване по това време. След това тя пази в тайна благотворителната си дейност и прави анонимни дарения. През 1954 г. е установено, че Мадхубала рутинно е давала месечни бонуси на служителите на по-ниско ниво в нейното студио. Тя също така подарява на Института за филми и телевизия на Индия кран за камера през 1962 г., който все още се използва днес.

Уговорки и брак

През 1951 г. Мадхубала започва да се среща с колегата си Прем Нат. Двойката се раздели само след шест месеца поради религиозни различия. Въпреки това Нат остава близо до Мадхубала и нейния баща, Атаула Хан, до края на живота им. През 1951 г. Мадхубала започва да се среща с актьора Дилип Кумар, когото за първи път среща по време на снимките на филма Jwar Bhata Saab през 1944 г. Медиите отразяват връзката им силно през останалата част от десетилетието. Приятелите на Мадхубала споделят, че годините след лечението са били едни от най-щастливите моменти.

Здравословни проблеми

Скоро след брака си през 1960 г. Мадхубала и Кишор Кумар, заедно със семейния й лекар Рустам Джал вакил, пътуват до Лондон за медения си месец и за да получат специализирани сърдечно-съдови грижи за Мадхубала. Тъй като състоянието на Мадхубала бързо се влошава, семейството решава да получи ранно предписание или лечение там. В Лондон кардиолозите отказаха да й извършат операция от опасения за потенциални проблеми. Тя беше предупредена да няма деца и й беше дадена очаквана продължителност на живота около две години. Вместо това Мадхубала избягва всякакъв стрес и безпокойство.

Когато Кишор и Мадхубала се завръщат в Бомбай, тя се премества във вилата на Кишор в Сескария в Бандра. Здравето й се влоши и двамата със съпруга й се караха постоянно. По-големият брат на Кишор, Ашок Кумар, твърди, че поради болестта си тя е станала „с лош нрав“ и е прекарвала много време в къщата на баща си. В крайна сметка Мадхубала се премести в прясно закупения апартамент на Кишор на Quarter Deck в Бандра, за да избегне гнева на свекърите си, причинен от техните различни религиозни вярвания. Въпреки това Кишор остана за кратко в апартамента, преди да я остави сама с медицинска сестра и шофьор. Мадхубала се почувства наранена, въпреки че той плащаше медицинските й разходи, така че тя се върна в дома си след по-малко от два месеца.

Кишор от време на време я посещава до края на живота й, което предполага Мадхур Бхушан, сестрата на Мадхубала. Тя каза също, че това може да се дължи на това, че „се е откъснал от нея, за да не боли окончателната раздяла“.

Мадхубала отслабна много и прекара последните си години вързана за легло. Нейният особен интерес към поезията на урду я накара да гледа редовно любимите си филми на домашен проектор, включително Mughal-e-Azam. Тя стана невероятно уединена и общуваше само с Гита Дът и Уахида Реман. Тя имаше нужда от кръвопреливане почти всяка седмица. Тялото й започна да произвежда свръхпроизводство на кръв, която изтичаше от устата и носа й.

Смърт

В началото на 1969 г. здравето на Мадхубала бързо се влошава; тя се сблъска с жълтеница и беше идентифицирана като хематурия чрез изследване на урината. Сърдечен удар е получил и Мадхубала в полунощ на 22 февруари същата година. Тя се бори няколко часа с Кишор и семейството си, преди да почине около 9:30 на 23 февруари, само девет дни след като навърши 36 години. Заедно с дневника си Мадхубала беше положена в Сантакруз, мюсюлманското гробище Джуху в Бомбай . Нейният паметник е направен от мрамор и върху него са написани поетични посвещения и аяти на Корана.

Поради почти десетгодишното отсъствие на Мадхубала от социалната сцена, смъртта й беше възприета като изненадваща и получи широко журналистическо отразяване в Индия. Докато Баща на филма e я описва като „Пепеляшка, чийто часовник удари дванадесет твърде рано“, Индийският експрес я запомни като „най-търсената хинди филмова актриса“ от онези дни. Няколко нейни приятели изразиха скръб за неочакваната й смърт, включително Премнат (който написа стихотворение в нейна чест), Б. К. Каранджия и Шакти Саманта. В своята почит към Анаркали клюкарският журналист Гулшан Юинг каза. „Мадху се радваше на живота и на света, без да очаква от другите, и тя знаеше, че светът няма винаги да я обича.