Реториката е изкуството на ефективната комуникация; ако изобщо общуваш с другите, реторичните средства са твоите приятели!
Реторичните средства ви помагат да излагате точки по-ефективно и помагат на хората да ви разберат по-добре. В тази статия ще разгледам някои важни реторични средства, за да можете да подобрите собственото си писане!
Какво представляват реторичните средства?
Много неща, които бихте помислили за обичайни ежедневни начини на общуване, всъщност са реторични средства Това е така, защото „риторичните средства“ са повече или по-малко изискан начин да се каже „комуникационни инструменти“.
Повечето хора не планират използването на реторични средства в комуникацията, както защото никой не мисли, че сега би било подходящо време да използвам синекдоха в този разговор с моя продавач в магазина, така и защото ги използваме толкова често, че те наистина не регистрират като реторични средства.
Колко често сте казвали нещо като, когато прасетата летят! От онези времена, колко често сте си мислили, че използвам реторичен похват! Ето колко са вездесъщи!
Въпреки това, осъзнаването на това какво представляват те и как да ги използвате може да засили комуникацията ви , независимо дали изнасяте много големи речи, пишете убедителни статии или просто спорите с приятелите си за телевизионно шоу, което всички харесвате.
Риторичните средства могат да функционират на всички нива: думи, изречения, абзаци и извън тях. Някои реторични похвати са само една дума, като ономатопея. Други са фрази, като метафора, докато трети могат да бъдат с дължина на изречение (като теза), дължина на абзац (хипофора) или да обхващат цялото произведение, като стандартно есе от пет абзаца.
Много от тях (като тезата или есето от пет абзаца) са толкова стандартни и познати за нас, че може да не мислим за тях като за устройства. Но тъй като те ни помагат да оформяме и представяме нашите аргументи ефективно, е важно да ги познаваме и разбираме.
Разбиването на речник не е най-ефективният начин за научаване на реторични средства.
Списък с най-полезните реторични средства
Би било невъзможно да се изброят всички реторични средства в една публикация в блога. Вместо това съм събрал смесица от изключително често срещани устройства, за които може би сте чували преди, и някои по-неясни, които може да са ценни за научаване.
Усилване
Усилването е малко подобно на паралелизма: като използва повторение, писателят разширява оригиналното изявление и увеличава интензивността му .
на колко години е Пийт Дейвидсън
Вземете този пример от Роалд Дал Туитс :
Ако човек има грозни мисли, това започва да си личи по лицето. И когато този човек има грозни мисли всеки ден, всяка седмица, всяка година, лицето става все по-грозно и по-грозно, докато не можете да понесете да го гледате.
Човек, който има добри мисли, никога не може да бъде грозен. Може да имате крив нос, крива уста, двойна брадичка и стърчащи зъби, но ако имате добри мисли, те ще блестят от лицето ви като слънчеви лъчи и винаги ще изглеждате прекрасно.
На теория можехме да разберем смисъла с първото изречение. Не е нужно да знаем, че колкото повече мислите грозни мисли, толкова по-грозни ставате, нито че ако мислите добри мисли, няма да сте грозни – всичко това може да се съдържа в първото изречение. Но експанзията на Дал прави въпроса по-ясен, насочвайки идеята, че грозните мисли имат последствия.
Разширяването взема една-единствена идея и я разширява, като дава на читателя допълнителен контекст и информация, за да разбере по-добре вашата гледна точка. Не е нужно просто да повтаряте точката - използвайте усилване, за да разширите и да се потопите по-дълбоко в аргумента си, за да покажете на читателите и слушателите колко е важно!
Анаколутон
Anacoluthon е фантастична дума за прекъсване на очакваната граматика или синтаксис на изречение. Това не означава, че сте се изказали погрешно – използването на anacoluthon означава, че умишлено сте подкопали очакванията на вашия читател да изтъкне нещо.
Например вземете този пасаж от Крал Лир :
Ще отмъстя и на двама ви,
Че целият свят ще - аз ще правя такива неща,
Какви са, все още не знам...
В този пасаж Крал Лир се прекъсва в описанието на своето отмъщение. Това има множество ефекти върху читателя: те се чудят какво ще направи целият свят, след като той отмъсти (да плаче? да крещи? да се страхува от него?) и разбират, че Крал Лир се е прекъснал, за да възвърне самообладанието си. Това ни казва нещо за него – че в този момент е обзет от страст, но също така, че си възвръща контрола. Може да сме събрали едно от тези неща без анаколутон, но използването на този реторичен похват ни показва и двете много ефикасно.
Анадиплоза
Анадиплозата се отнася до целенасочено повторение в края на едно изречение или клауза и в началото на следващото изречение или клауза. На практика това изглежда нещо като позната фраза от Йода:
Страхът води до гняв. Гневът води до омраза. Омразата води до страдание.
Обърнете внимание на начина, по който крайната дума на всяко изречение се повтаря в следващото изречение. Това е анадиплоза!
Този реторичен похват очертава ясна линия на мислене за вашия читател или слушател – повторението ги кара да обърнат по-голямо внимание и да следват начина, по който идеята се развива. В този случай ние проследяваме начина, по който страхът води до страдание чрез целенасоченото повторение на Йода.
Когато животът ви поднесе лимони, използвайте антанагоге!
Антанагоге
Antanagoge е балансирането на негативно с положително. Например, често срещаната фраза, когато животът ви поднесе лимони, направете лимонада, е antanagoge - тя предполага отрицателно (много лимони) и следва това с положително (направете лимонада).
Когато пишете убедително, това може да бъде чудесен начин да отговорите на потенциалните критици на вашия аргумент. Да предположим, че искате да убедите вашия квартал да добави обществена градина, но смятате, че хората може да се съсредоточат върху количеството необходима работа. Когато оформяте аргумента си, можете да кажете нещо като: Да, поддържането ще бъде много работа, но съвместната работа ще ни насърчи всички да се опознаем, както и да ни осигури пресни плодове, зеленчуци и цветя.
Това е малко като прокаталепсис, в който предвиждате проблем и реагирате на него. Въпреки това, антанагогът балансира отрицателното с положителното, точно както направих в примера с градина, която се нуждае от много работа, но тази работа е това, което в крайна сметка прави проекта си струва.
Апофазис
Апофазата е форма на ирония, свързана с отричането на нещо, докато все още го казвате. Често ще видите това съчетано с фрази като „Не казвам…“ или „Разбира се…“, като и двете са последвани от казване на точно това, което говорителят е казал, че няма да кажат.
Вземете тази реч от Железният човек 2 :
„Не казвам, че съм отговорен за най-дългия период на непрекъснат мир в тази страна от 35 години! Не казвам, че от пепелта на пленника метафората на феникса никога не е била по-персонифицирана! Не казвам, че чичо Сам може да се отпусне на градинския стол, отпивайки от студен чай, защото не съм срещал достатъчно мъж, който да върви до мен в най-добрия ми ден! Не става въпрос за мен.
Тони Старк не казва, че той е отговорен за всички тези неща... освен че той е точно това е казвайки във всичките си примери. Въпреки че казва, че не става въпрос за него, очевидно е така – всичките му примери са свързани с това колко велик е той, дори когато той заявява, че не са.
Сцена като тази може лесно да бъде изиграна за хумор, но апофазата може да бъде и полезен (макар и измамен) реторичен инструмент. Например този аргумент:
Нашият квартал се нуждае от обществена градина, за да насърчи взаимоотношенията ни един с друг. Не само е чудесно да се опознаем, но и обществената градина ще ни осигури всякакви пресни плодове и зеленчуци. Би било погрешно да се каже, че хората, които не са съгласни, не инвестират в здравето и благосъстоянието на другите, но онези, които имат предвид най-добрите интереси на квартала, ще подкрепят обществена градина.
Това последно изречение е изцяло апофаза. Не само намекнах, че хората, които не подкрепят обществената градина, са антисоциални и безгрижни (като направо заявих, че аз не би кажете това, но също така намекнах, че те също изобщо не са инвестирали в квартала. Заявяването на неща като това, като се преструвате, че не ги казвате или казвате обратното, може да бъде много ефективно.
Асонанс и алитерация
Асонансът добавя изобилие от привлекателни акценти към всички ваши твърдения. Това е асонанс – практиката да повтаряте един и същ гласен звук в няколко думи във фраза или изречение, често в началото на думата, за да добавите акцент или музикалност към работата си. Алитерацията е подобна, но използва съгласни звуци вместо гласни.
Да използваме Ромео и Жулиета пак като пример:
Оттам фаталните слабини на тези двама врагове;
Двама звездни любовници отнемат живота си.
Тук имаме повторение на звуците „f“ и „l“ в „from forth...fatal...foes“ и „loins...lovers...life.“
Дори и да не забележите повторението, докато четете, можете да чуете ефекта в това колко музикално звучи езикът. Шекспир лесно би могъл просто да напише нещо от рода на „Две деца от семейства, които се мразят едно друго, се влюбиха и умряха от самоубийство“, но това едва ли е толкова емоционално, колкото фразата, която той избра.
Както асонансът, така и алитерацията придават на текста ви лирично звучене, но могат и повече от това. Тези инструменти могат да имитират свързани звуци, като например използването на много звуци „p“, за да звучат като дъжд или нещо цвъртящо, или звуци „s“, за да имитират звуците на змия. Когато пишете, помислете какви алтернативни значения можете да добавите, като наблегнете на определени звуци.
Астеризми
Слушай, asterismos е страхотен. не ми вярваш Как се почувствахте, след като започнах първото изречение с думата „слушайте?“ Дори и да не сте се почувствали по-вдъхновени да слушате, вероятно сте обърнали малко повече внимание, защото наруших очакваната форма. Ето какво е asterismos - използване на дума или фраза, за да привлече вниманието към мисълта, която идва след това.
„Слушай“ също не е единственият пример за астеризми. Можете да използвате думи като „хей“, „вижте“, „ето“, „така“ и т.н. Всички те имат един и същ ефект: те казват на читателя или слушателя, Хей, обърнете внимание - това, което ще кажа, е важно.
Дисфемизъм и евфемизъм
Евфемизмът е заместването на позната фраза с по-приятна фраза, а дисфемизмът е обратното — ан а приятна фраза, заменена с нещо по-познато. Тези инструменти са двете страни на една и съща монета. Евфемизмът приема неприятно нещо и го кара да звучи по-приятно – като например използването на „починал“ вместо „умрял“ – докато дисфемизмът прави обратното, вземайки нещо, което не е непременно лошо, и го кара да звучи така, сякаш е.
Няма да навлизаме в по-малко вкусните употреби на дисфемизма, но има много, които могат да оставят впечатление, без да са откровено обидни. Да вземем „охлювна поща“. Много от нас наричат пощенската поща така без истинска злоба зад това, но „охлюв“ предполага бавност, правейки сравнение между пощенската поща и по-бързия имейл. Ако наблягате на това как електронното е по-бързо, по-добро за околната среда и като цяло по-ефективно, сравняването на имейл с пощенска поща с фразата „поща от охлюв“ разяснява бързо и ефикасно.
По същия начин, ако пишете некролог, вероятно не искате да изолирате аудиторията, като сте твърде ясни в подробностите си. Използването на по-мек език, като „починал“ или „скъпи хора“, ви позволява да говорите за неща, които може да са болезнени, без да сте прекалено директни. Хората ще разберат какво имате предвид, но няма да се налага да рискувате да нараните някого, като сте твърде директни и крайни с езика си.
Като цяло художествените книги са мястото, където ще намерите епилози.
Епилог
Без съмнение сте се сблъсквали с епилози и преди, защото те са често срещано и особено полезно реторично средство! Епилозите са заключение на история или произведение, което разкрива какво се случва с героите в историята. Това е различно от послеслова, който е по-вероятно да опише процеса на създаване на книга, отколкото да продължи и да осигури закриване на история.
Много книги използват епилози, за да приключат свободните краища, обикновено случващи се в бъдещето, за да покажат как героите са се променили в резултат на техните приключения. И двете Хари Потър и Игрите на глада сериалите използват своите епилози, за да покажат героите като възрастни и да осигурят известно завършване на техните истории – в Хари Потър , главните герои са се оженили и са имали деца и сега изпращат тези деца в училището, където всички са се запознали. Това казва на читателя, че историята на героите, които познаваме, е приключила – те са възрастни и са се настанили в живота си – но също така демонстрира, че светът продължава да съществува, въпреки че е променен завинаги от действията на познатите герои.
Еутрепизъм
Eutrepismus е друго реторично средство, което вероятно сте използвали преди, без да го осъзнавате. Това устройство разделя речта на номерирани части, като дава на вашия читател или слушател ясна линия на мислене, която да следва.
Eutrepismus е страхотен реторичен похват - нека ви кажа защо. Първо, това е ефективно и ясно. Второ, това дава на писането ви страхотно чувство за ритъм. Трето, лесно е за следване и всеки раздел може да бъде разширен в цялата ви работа.
Вижте колко е просто? Получихте всички мои точки в лесен, разбираем формат. Eutrepismus ви помага да структурирате аргументите си и да ги направите по-ефективни, точно както трябва да прави всяко добро реторично средство.
Хипофора
Вероятно сте използвали хипофора преди, без изобщо да мислите за това. Хипофората се отнася до писател или оратор, който предлага въпрос и го следва с ясен отговор. Това е различно от риторичен въпрос - друго риторично средство - защото има е очакван отговор, такъв, който писателят или говорещият веднага ще ви даде.
Hypophora служи за задаване на въпрос, който аудиторията може да има (дори ако все още не е напълно наясно с него) и да им даде отговор. Този отговор може да е очевиден, но може да бъде и средство за насочване на публиката към определена точка.
Вземете този пример от речта на Джон Ф. Кенеди за пътуването до Луната:
Но защо, казват някои, луната? Защо да изберем това за наша цел? И може би ще попитат защо да се изкачвам на най-високата планина? Защо преди 35 години летях над Атлантика? Защо Райс играе Тексас?
Ние избираме да отидем на Луната. Ние избираме да отидем на Луната през това десетилетие и да правим другите неща, не защото са лесни, а защото са трудни, защото тази цел ще служи за организиране и измерване на най-доброто от нашата енергия и умения, защото това предизвикателство е едно която сме готови да приемем, една, която не желаем да отложим, и такава, която възнамеряваме да спечелим, както и останалите.
В тази реч Кенеди директно заявява, че задава въпроси, които други са задавали, и след това продължава да им отговаря. Това е речта на Кенеди, така че естествено ще отразява неговата гледна точка, но той отговаря на въпросите и притесненията, които другите може да имат относно пътуването до Луната. Правейки това, той възстановява текущия разговор, за да изрази собствената си позиция. Ето как хипофората може да бъде невероятно ефективна: вие контролирате отговора, оставяйки по-малко място за спор!
Литоти
Litotes е умишлено подценяване, често използващо двойни отрицания, което всъщност служи за привличане на вниманието към нещото, което се отбелязва. Например, казването на нещо като Не е красиво е по-малко груб начин да се каже, че е грозно или Лошо е, което въпреки това привлича вниманието към това, че е грозно или лошо.
във Фредерик Дъглас Разказ за живота на Фредерик Дъглас: американски роб , той пише:
Наистина не е необичайно робите дори да се карат и да се карат помежду си за относителната доброта на своите господари, като всеки се бори за превъзходството на своята доброта над тази на другите.
Забележете употребата на не е необичайно. Дъглас, използвайки двойно отрицание, за да накара читателите да обърнат по-голямо внимание, посочва, че някои роби все още са търсили превъзходство над други, като са говорили в полза на своите собственици.
Litotes привлича вниманието към нещо, като го подценява. Това е нещо като да кажеш на някого да не мисли за слонове - скоро слоновете стават всичко, за което могат да мислят. Двойното отрицание привлича вниманието ни и ни кара да се съсредоточим върху темата, защото това е необичаен метод на формулиране.
Ономатопея
Ономатопеята се отнася до звук, представен в текста като мимикрия на това как този звук всъщност звучи. Помислете за трясък или свистене или омф, всичко това може да означава, че нещо е издало такъв звук - вратата ударен затвори - но също така имитира самия звук - вратата отиде трясък .
Това реторично средство може да добави акцент или малко пикантност към вашето писане. Сравнете, Изстрелът издаде силен звук, към Пистолетът стрелна трясък . Кое е по-емоционално?
Паралелизъм
Паралелизмът е практиката на използване на подобна граматична структура, звуци, метър и т.н., за да се подчертае точка и да се добави ритъм или баланс към изречение или абзац.
Един от най-известните примери за паралелизъм в литературата е началото на Чарлз Дикенс Приказка за два града :
„Бяха най-добрите времена, бяха най-лошите времена, беше епохата на мъдростта, беше епохата на глупостта, беше епохата на вярата, беше епохата на недоверието, беше сезонът на Светлината, беше сезонът на Мрака, беше пролетта на надеждата, беше зимата на отчаянието, имахме всичко пред себе си, нямахме нищо пред себе си, всички отивахме директно към Рая, всички отивахме директно в другата посока- накратко, периодът беше толкова подобен на настоящия период, че някои от неговите най-шумни авторитети настояваха той да бъде приет, за добро или за зло, само в превъзходна степен на сравнение.
В началото всяка фраза започва с Беше, което само по себе си е паралелизъм. Но има и двойки паралелизъм в изречението; Беше ___ пъти, беше ___ пъти и беше на ___ години, беше на ___ години.
Паралелизмът привлича вашия читател по-дълбоко в това, което казвате, и осигурява приятно усещане за поток, дори ако говорите за сложни идеи. „Епохата на недоверието“ е доста мека фраза, но паралелизмът на Дикенс създава серия от дихотомии за нас; дори и да не знаем точно какво означава това, можем да го разберем, като го сравним с „вярата“.
Персонификация
Персонификацията е реторичен похват, с който вероятно се сблъсквате често, без да го осъзнавате. Това е форма на метафора, което означава, че две неща се сравняват без думите като или като - в този случай нещо, което е не на човека се дават човешки характеристики.
Персонификацията е често срещана в поезията и литературата, тъй като е чудесен начин да генерирате свеж и вълнуващ език, дори когато говорите за познати теми. Вземете този пасаж от Ромео и Жулиета , например:
Когато добре облечен април на петата
На куцащи зимни стъпала.
Април не може да носи дрехи или да стъпва върху зимата, а зимата не може да куца. Въпреки това езикът, който Шекспир използва тук, е доста емоционален. Той може бързо да заяви, че април е красив (добре облечен) и че зимата е към своя край (накуцваща зима). Чрез персонификацията получаваме силен образ за неща, които иначе биха били изключително скучни, като например, ако Шекспир беше написал, Когато красивият април идва веднага след зимата.
Прокаталепсис
Прокаталепсисът е риторично средство, което предвижда и отбелязва потенциално възражение, като го отблъсква с последващ аргумент, за да подсили тезата. Знам какво си мислите - това звучи наистина сложно! Но имайте търпение, защото всъщност е доста просто.
Вижте как работи това? Представих си, че читателят може да бъде объркан от терминологията в първото изречение, така че отбелязах това потенциално объркване, предвиждайки техния аргумент. След това се обърнах към този аргумент, за да затвърдя гледната си точка – прокаталепсисът е лесен, което можете да видите, защото току-що го демонстрирах!
Предвиждането на опровержение е чудесен начин да подсилите собствения си аргумент. Това не само показва, че наистина сте обмислили това, което казвате, но и оставя по-малко място за несъгласие!
Синекдоха
Синекдохата е реторично средство, което използва част от нещо, за да замести цялото. Това може да означава, че използваме малко парче от нещо, за да представим цяло нещо (като казваме „да вземем едно парче“, когато всъщност имаме предвид да получим цяла пица), или използваме нещо голямо, за да обозначим нещо малко. Често правим това със спортни отбори – например, казвайки, че Нова Англия е спечелила Супербоул, когато всъщност имаме предвид New England Patriots, а не цялата Нова Англия.
Този стил на реторично средство добавя допълнително измерение към вашия език, правейки го по-запомнящ се за вашия читател. Кое звучи по-интересно? Да вземем пица или да вземем парче?
По същия начин помислете за този цитат от Ozymandias на Пърси Биш Шели:
Кажете, че скулпторът му добре чете тези страсти
Които все още оцеляват, щамповани върху тези безжизнени неща,
Ръката, която им се подиграваше.
Тук Шели използва „ръката“, за да посочи скулптора. Ръката не е изваяла безжизнените неща сама; беше инструмент на скулптора. Но използвайки само ръката, Шели избягва да повтаря „скулптора“, запазва ритъма на стихотворението, и стеснява нашия фокус. Ако отново беше споменал скулптора, той все още щеше да е важна фигура; като се стеснява до ръката, Шели намалява идеята за създателя, отразявайки твърдението на поемата, че творението ще го надживее.
Камбаните на По са чудесен пример за тавтология.
Тавтология
Тавтологията се отнася до използването на думи или подобни фрази за ефективно повтаряне на една и съща идея с различна формулировка. Това е форма на повторение, която може да направи точката по-силна, но също така може да бъде в основата на погрешен аргумент - внимавайте, че използваните от вас тавтология са първите, а не вторите!
Например вземете този раздел от Камбаните от Едгар Алън По:
Поддържане на време, време, време,
В нещо като руническа рима...
От камбаните, камбаните, камбаните, камбаните.
Поезията на По вече има много ритъм, но използването на „време, време, време“ ни насочва към начина, по който „камбани, камбани, камбани, камбани“ също поддържа същия ритъм. Поддържането на време се отнася до поддържането на ритъм и това стихотворение подчертава това с повторение, подобно на повтарящия се звук от звън на камбани.
Пример за неуспешна тавтология би бил нещо като: Или трябва да си купим къща, или не трябва. Това не е успешен аргумент, защото не казва абсолютно нищо - няма опит да се предложи нещо, просто признание, че две неща, които не могат да се случат едновременно, бих могъл случи се.
Ако искате да използвате тавтология в писането си, уверете се, че това укрепва вашата теза. защо го използваш Каква цел служи? Не позволявайте на желанието за ритъм в крайна сметка да ви лиши от идеята ви!
Теза
Това нещо, което вашите учители по английски винаги ви казват да имате в есетата си, е важно литературно средство. Тезата, от гръцката дума за „предложение“, е ясно изложение на теорията или аргумента, който правите в есе. Всичките ви доказателства трябва да се върнат към вашата теза; мислете за дисертацията си като за пътепоказател за вашия читател. С този указател те не могат да пропуснат вашата гледна точка!
Особено при по-дълго академично писане може да има толкова много части в един аргумент, че за читателите може да е трудно да проследят основната ви точка. Тезата затвърждава идеята, така че без значение колко дълъг или сложен е аргументът ви, читателят винаги ще знае какво казвате.
Тмесис
Tmesis е риторично средство, което разделя дума, фраза или изречение с втора дума, обикновено за ударение и ритъм . Често правим това с ругатни, но tmesis не трябва да е вулгарен, за да бъде ефективен!
Вземете този пример от Ромео и Жулиета :
Това не е Ромео, той е някъде другаде.
Нормалният начин, по който бихме чули тази фраза, е Това не е Ромео, той е някъде другаде. Но вмъквайки думата „друго“ между „някои“ и „къде“, това не само ни принуждава да обърнем внимание, но и променя ритъма на изречението. Той предава смисъла перфектно и го прави по начин, който е много по-запомнящ се, отколкото ако Шекспир току-що беше казал, че Ромео е някъде другаде.
За по-често срещано използване можем да се обърнем към Джордж Бърнард Шоу Пигмалион , в който Елиза Дулитъл често използва фрази като fan-bloody-tastic и abso-blooming-lutely. Ругатните — макар и леки според съвременните стандарти — подчертават социалното положение на Елайза и карат всяка дума да изпъква повече, отколкото ако просто ги беше произнесла нормално.
Какво следва?
Реторичните и литературните средства могат да се използват за подобряване на вашето писане и комуникация. Вижте този списък с литературни устройства, за да научите повече !
Етос, патос, логос и кайрос са всички начини на убеждаване - видове реторични средства - това може да ви помогне да бъдете по-убедителен писател !
Без значение какъв тип писане правите, реторичните средства могат да го подобрят! За да научите повече за различните стилове на писане, вижте този списък !